2016年9月25日 星期日

2016.09.24 大同大學 三弦編劇講座





2016.09.24
大同大學 金光校園座談會
網友逐字稿在此
大同大學三弦座談會(上半場)
大同大學三弦座談會(下半場)
距離上一次的師大編劇座談會也過快一年了,這次的講座是由大同大學主辦
覺得自己後來去報了北藝大的劇本寫作課,有很大的原因是聽了好幾場三弦的布袋戲編劇講座,越聽越想了解這個行業,很喜歡三弦透過熟悉的劇情橋段去講解一些編劇寫作技巧還有該注意的盲點,以及分享那些劇中來不及解釋或是沒經費演出的部分。
只是每次參加講座都有那種,我的腦容量怎麼這麼小,寫字怎麼那麼慢的挫折感,每次都只能事後靠著殘缺的文字記錄盡量補齊當時的記憶

一部好的作品不是取決於一個好的主角,而取決一個好的反派
(馬欣:反派的力量:影史經典反派人物,有你避不開的自己)
戲劇最重要的是衝突,最好的衝突來自情感的流動,怎麼賦予這個角色最大的價值考驗?或者這個考驗會對該角色帶來怎麼樣的影響?這些衝突會影響到哪些人的心境及行為
我們常看到主角角色在分岔路上做抉擇
那麼是什麼樣的條件發生了哪些事,最後讓他來到這個路口?
ex:劍影魔蹤片頭就知道俏如來會殺默蒼離,這個結局是什麼樣的條件使然?

關於主角威能
不是因為反派不能得勝,而是主角不能死
主角到最後一秒都不能死,必需要逃過這一劫,故事才能下去
故事如果能說服觀眾,都不算是主角威能
給了主角過多的好運、故事中的巧合太多就是開外掛

每檔的寫法
九龍變--推理劇,九龍天書真假爭奪
劍影魔蹤--兩軍對壘,但更著重於默蒼離對俏如來的鑄心
魔戮血戰--偏地下諜報,勝邪封盾反攻魔世的過程
墨武俠鋒--法庭攻防,找證據、挖坑給人跳
墨世佛劫--融入禪學、佛法,理念之爭,更多的是角色對自己行為的反省、辯證及自我質疑
墨邪錄--<<為什麼滿腦子都是銀燕跟蟹皇...囧rz
東皇戰影--海境線政權鬥爭,東瀛線是.....?!?
每一檔都有它精彩或乏味的地方
九龍變那種一層一層揭開真相,讓謎團逐漸明朗的呈現方式;
影魔蹤,看著俏如來的改變,很心痛,但也看得很痛快;
墨武俠鋒,俏如來、玄之玄的辯論攻防
墨世佛劫,"這樣好嗎?"、"這樣不好嗎?"這二句疑問句,已經深深影響到我的現實生活,小至買飲料,大至不必要的花費,很像心裡天使惡魔的交戰...


伏筆
只要腦海裡的世界觀夠大、角色動機夠清楚
自然就會有下伏筆的機會

留白反而更美
任飄渺帶有神祕的氣質
如果有一場武戲可以留白,肯定就是元邪皇對任飄渺這場

角色塑造
角色背景加太多會失焦
配角性格簡單為主,強調某部份(最突出)的性格即可
ex:
七先鋒(嘴很賤的歿神翼、穩重的七重巒...)
天兵君(標準的小人嘴臉、自私自利、貪婪,得勢時囂張,失勢時龜縮)
赫蒙天野性格單一(武夫)於是給他配了一個兄弟赫蒙少史
春桃(對村莊不諒解,嘴巴很毒,不相信好人有好報...)
細微情感留給主角

特別的主角
製造主角的內在衝突
性格缺陷,故事圍繞在性格缺陷上,不能跟角色的性格缺陷無關
有自己獨到的一面
有自己理念,理念決定其深層價值,主角就是為了堅守這個理念而跟外界發生衝突
秘密
人物關係沒有變化,戲是不好看的
其中有人提到梁皇無忌,覺得他都是擔任救火型的角色
帝鬼之盾,給人一種穩重的感覺,邪神將本來就是被定位成防守型的角色
如果每個角色都為了讓他發揮而故意加一些非必要的戲,那最後所有角色只變成同一種性格同一種戲路。什麼性格會做出什麼事,不要讓角色去做角色定位以外的事也是寫作時該注意的重點

主線、支線
跟主角相關,劇情走在整個主題上的都叫主線
支線跟主線一定有交叉點
支線如果沒有影響主線,那就是一條失敗的支線
A主題要達到B目標,分散出C、D、E...支線去完成它
ex:現在海境發生的每件事都影響到奪嫡
起初看起來與主題不相干的事件/人物,最後與主線串起來
ex:常欣改變了玄狐,玄狐最後影響到大智慧...

2 則留言:

  1. 謝謝筆記分享~!很有意思 :D

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    1. 謝謝您!更完整的內容請看網友的文字稿(文中有連結)

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